Yi Jing lahir di Xinjiang, Cina, pada tahun 1994. Lulusan Akademi film Beijing, ia mengarahkan karya pendek “Bukowski” (2019) dan “Manlika” (2021). Fitur debutnya “The Botanist” telah diputar di San Francisco International Film Festival, Hong Kong International Film Festival, Seattle International Film Festival, dan festival internasional lainnya, dan memenangkan Grand Prix untuk film terbaik di bagian Generasi Kplus dari Berlin International Film Festival.
Arsin tinggal bersama neneknya di sebuah desa yang terletak di lembah terpencil di tepi utara Xinjiang, di sepanjang perbatasan dengan Kazakhstan, di mana orang masih berbicara Kazakh, domba kawanan, dan menjalani kehidupan dengan kecepatan yang tidak tersentuh oleh teknologi modern. Dia menghabiskan hari -hari musim panasnya mengumpulkan dan membuat katalog tanaman, dipandu oleh ingatan pamannya Yerken, yang menghilang bertahun -tahun sebelumnya dan yang dongengnya mengaburkan batas antara Botani dan Legenda. Sahabat terdekatnya adalah kakak laki-lakinya dan sahabatnya, meskipun kedatangan Meiyu, putri penjaga toko berbahasa Mandarin, segera mengganggu kehidupannya yang tenang.
Kisah ini terungkap seperti cerita rakyat, dengan daya tarik Arsin untuk Meiyu yang digambarkan seolah -olah dia adalah spesies yang tidak dikenal yang tumbuh tak terduga di tamannya yang akrab. Bersama-sama, mereka berkeliaran di padang rumput, permainan mereka menggemakan ritual masa kecil-melukis pola seperti akar di telapak tangan mereka sebelum menekan mereka bersama, berpakaian seperti tanaman, membayangkan lembah sebagai lautan yang tak ada habisnya. Namun keberangkatan Meiyu yang akan datang ke Shanghai, hampir 4.800 kilometer jauhnya, melemparkan bayangan panjang. Arsin berjuang untuk memahami jarak seperti itu, bahkan ketika dia merasakan terurai yang tak terhindarkan dari perubahan baru -baru ini di dunia di sekitarnya.
Pilihan Yi Jing tentang rasio aspek 4: 3 menonjolkan keintiman pengaturan sambil memungkinkan sinematografi Li Vanon berlama -lama di padang rumput, cahaya bergeser, dan kamar -kamar yang membingkai momen pemisahan yang akan datang. Komposisi -komposisi merangkul taktil dan surealis: seekor kuda terwujud di ruang kelas, bola disko berputar di atas saudara laki -laki Arsin saat ia menari sementara Arsin tertawa, dan Arsin dan Meiyu berbaring penyamakan di bawah matahari mengenakan kacamata lucu. Penggunaan teknologi minimal membuat lingkungan mereka di dunia lain, seolah -olah ini bukan Cina modern sama sekali kecuali visi Kazakhstan dari beberapa dekade yang lalu.
Dialog tetap jarang, dengan hamparan narasi yang diperluas dengan pengambilan yang panjang dan statis untuk membuat ritme yang lebih dekat dengan film dokumenter daripada drama konvensional. Siaran radio yang memberikan sekilas acara luar dan perubahan sosiopolitik menambah kesan ini. Pengeditan Liu Yaonan memberi cerita yang lambat, namun ini memungkinkan Jing untuk membangkitkan suasana ritualistik yang hampir ritual di mana gerakan membawa lebih banyak bobot daripada putaran plot. Di bawah permukaan halus, narasi menyentuh tradisi Kazakh memberikan anak sulung kepada kakek -nenek, yang menopang hubungan rumit antara Arsin dan saudaranya.
Perjalanan yang akan datang juga terungkap dengan cara yang terasa tidak konvensional, terlepas dari penampilan seorang gadis yang mengatur hal-hal. Perkelahian dengan anak laki -laki lain menyoroti situasi keluarga Arsin dan alasan dia dan saudaranya tampak agak jauh dari seluruh komunitas. Realisasi dari apa yang dipikirkan orang lain tentang dia datang selama momen yang sudah tegang, yang mengintensifkan dampaknya, meskipun itu diisyaratkan sebelumnya ketika cara -cara kekanak -kanakan sahabatnya jelas tidak lagi cocok untuknya. Keinginannya untuk menjaga status quo dengan meiyu melayang di suatu tempat antara kerinduan anak dan kematangan yang muncul, menandakan bahwa dia masih dalam tahap transisi.
Yesl Jahseleh sebagai Arsin terbukti menarik, menangkap semua nuansa dan emosi karakter berlapis dengan ketepatan yang tenang. Penampilannya pada dasarnya menentukan tempo dan suasana cerita. Jalen Nurdaolet sebagai saudaranya memiliki momennya dalam peran yang lebih vokal namun lebih singkat, sementara Ren Zihan sebagai Meiyu bersinar sebagai seorang remaja yang menemukan sesuatu yang tidak pernah dia tahu dia butuhkan dan sebagai semacam sirene yang, daripada memikat bocah itu, akhirnya pindah. Kimia antara Jahseleh dan Zihan, terutama di saat -saat menyenangkan mereka bersama, adalah keajaiban untuk ditonton.
Sementara “The Botanist” menolak bercerita tradisional, kedatangan dan romansa di pusatnya tetap membumi, mencegahnya menjadi terlalu abstrak. Keindahan pemandangan dan realisme dalam presentasi pengaturan pekerjaan ke arah yang sama. Selain itu, rasa kerinduan dan nostalgia yang tumbuh yang merembes seiring berjalannya waktu menambah resonansi emosional dari pengalaman, menjadikan ini pekerjaan yang menawan dan sangat menarik.