Dalam sutradara Sophie Brooks '”Oh, hai!,” Semua orang ingin dicintai, tetapi tidak ada yang mau berkomunikasi. Itulah konflik berduri yang darinya potongan kamar licin ini memutar premisnya yang liar. Menggoda dengan melodrama, tetapi tidak pernah secukupnya histrionik seperti film -film lain dari sejenisnya, dan itu karena itu ditambatkan oleh inkuisisi yang sungguh -sungguh – terutama di sekitar sifat terisolasi dari hubungan modern – yang membuatnya tetap fokus saat menyayangi berbagai nada. Ini bekerja paling baik dalam percakapan dengan proyek-proyek di seluruh tahun ini, seperti “materialis,” “Splitsville,” dan bahkan “bersama-sama,” yang telah mendramatisasi kecemasan komitmen-fobia menjadi kisah-kisah ketakutan yang tidak stabil. Ini adalah pengalaman yang sangat manusiawi bagi seseorang yang tidak tersedia dan menghargai cinta yang benar tetapi tidak bisa bertahan lama. “Oh, hai!” merenungkan hal ini untuk efek yang suram namun menghibur.
Brooks bergeser di antara genre, menawarkan intrik ketika narasinya berkembang. Adegan pertama dapat dikeluarkan dari film pedesaan apa pun, di mana Iris (Molly Gordon) menatap kosong dengan kepanikan dengan mata terbelalak di rumah sewa yang nyaman. Dia dikunjungi oleh temannya, Max (Geraldine Viswanathan), yang bertanya apa yang salah. Ketika kita mendengar teriakan orang lain di rumah, pada titik ini, kita tidak yakin apakah Iris adalah korban atau pelaku. Film ini kemudian kembali ke masa lalu ke tiga puluh tiga jam sebelumnya, di mana kita melihat Iris dan rekannya, Ishak (Logan Lerman), di jalan. Suasana dan nada sangat berbeda di sini; Berbuih dan penuh dengan kemungkinan, dan keduanya menyanyikan lagu Dolly Parton bersama -sama dalam harmoni yang tidak cocok. Keduanya telah melakukan perjalanan akhir pekan pertama mereka bersama, dan kami memiliki hak istimewa untuk mewah dalam ritme hubungan mereka. Begitu keduanya tiba di rumah sewaan, dapur, danau di dekatnya, dan kamar tidur hanya menjadi cara lebih lanjut bagi mereka untuk mengekspresikan kasih sayang mereka yang jelas satu sama lain. Keduanya bergerak dengan mudah dan keamanan dalam satu sama lain, yang merupakan salah arah yang lebih pintar karena hal -hal berubah menjadi keriting dan malapetaka.
Iris dan Isaac menemukan peralatan BDSM di lemari yang terkunci, dan Isaac dengan rela membiarkan dirinya diikat ke tempat tidur untuk mencoba sesuatu yang baru bersama. Setelah berhubungan seks, Iris berkomentar bahwa dia senang bahwa mereka bisa melanjutkan “perjalanan pertama kami sebagai pasangan,” dan suasana hati Isaac menghantam secara instan. Dia bersumpah bahwa dia salah, bahwa dia tidak mencari hubungan, dan bahwa dia telah tidur dengan wanita lain. Kalau dipikir -pikir, mungkin bodoh untuk berbagi wahyu seperti itu secara berurutan sementara diikat. Dalam kesedihan dan frustrasi, Iris meninggalkan Isaac dibelenggu. Dia kemudian berencana untuk menghabiskan dua belas jam berikutnya mencoba meyakinkan Isaac bahwa dia, pada kenyataannya, ingin bersamanya. Sementara itu, Ishak menjadi semakin terganggu oleh semangatnya yang melekat.
Sementara film Brooks bisa berbelok ke lebih banyak rute horor/thriller, lelucon yang dirantai hanya berfungsi sebagai perangkat plot untuk mendapatkan pertanyaan yang dimiliki Brooks dan Gordon (yang memiliki kredit cerita) yang meresap. Kurungan Isaac berarti dia harus mendengarkan iris daripada mundur dan menjadi penghindaran. Percakapan duo ini bertindak sebagai cara yang rapi untuk menyaring film dengan provokasi yang paling tidak dapat direduksi. Mereka membahas apakah Anda dapat mempercepat proses cinta dan bagaimana mencari fluiditas dalam suatu hubungan itu sehat dan normal, tetapi juga bisa menjadi pedang bermata dua karena menghasilkan ketidakpastian, dan sulit untuk memiliki keintiman di tengah-tengah ketidakstabilan. Rasanya tidak pernah terasa seperti pontificating, jika hanya karena itu mengingatkan saya bagaimana pasangan mungkin menghabiskan lebih sedikit waktu untuk memiliki hati-ke-hati yang eksplisit ini sebanyak yang seharusnya. Dalam kesibukan dan kebisingan kehidupan modern, mudah untuk menetap di singkatan yang diasumsikan dengan pasangan Anda, dan Anda dapat menghabiskan waktu di hadapan seseorang tanpa mengajukan pertanyaan poin. Seharusnya tidak terikat, tetapi kadang -kadang satu -satunya cara untuk mendapatkan jawaban.
Secara visual, Brooks dan sinematografer Conor Murphy membuat pekerjaan yang sangat baik dari suasana tunggal mereka, terutama dalam bagaimana mereka membingkai ulang bagaimana lingkungan orang menemukan diri mereka setelah keretakan emosional yang menyakitkan dapat mengacaukan dan menghantui. Ketika Iris dan Isaac pertama kali menuju ke rumah sewaan, kurungan mereka intim; Keduanya bisa memasak, berenang, dan bercinta dengan bebas, tersesat satu sama lain sedemikian rupa sehingga jam berlalu dengan cepat. Setelah Isaac memberi tahu Iris bahwa dia tidak mencari pacar, kamera Murphy melacak dan menyandingkan Iris yang berjalan di rumah lagi dengan Brooks menunjukkan bidikan yang sama yang kita lihat sebelumnya; Sekarang sejarah rumah telah dianggap lebih mengerikan, bahkan jika itu adalah tempat yang sama.
Mungkin banyak untuk menghabiskan waktu di headspace Iris dan Ishak, tetapi Lerman dan Gordon menemukan kesedihan dalam karakter mereka; Mereka bisa saja mewujudkan arketipe “pacar bajingan” dan “pacar gila” tetapi memilih lebih kompleksitas. Isaac menghabiskan sebagian besar film yang dibelenggu ke tempat tidur, dan Lerman mengikat penampilannya dengan kesadaran diri yang cukup yang memungkinkan kita menertawakannya untuk kesulitannya. Gagasan tentang seseorang yang takut komitmen harus tetap di tempat sepanjang malam adalah penjajaran yang penuh untuk saya, dan Lerman memerankan Ishak sebagai semacam prometheus fuckboy, yang ego dan kepasifannya dipilih terpisah oleh elang keraguan, kemarahan, dan putus asa.
Kinerja Gordon sama -sama menawan. Dia unggul dalam menyampaikan kepercayaan diri, sadar diri dan ennui yang menjadi pokok di seluruh film seperti “Shiva Baby” dan “Good Boys,” tetapi dia juga mampu menjual emosi Iris yang lebih ekstrem. Ada simpati untuk keputusasaan Iris untuk melekat dan memperjuangkan sesuatu yang secara salah nyata daripada wilayah yang belum dipetakan untuk mengakui perpisahan. Viswanathan, yang membawa daging sardonisnya ke proyek-proyek seperti “blocker” dan “boneka drive-away,” menggandakan kepekaan itu di sini, dan energinya yang memungkinkan untuk skema Iris dicocokkan oleh Josh Reynold's, yang memerankan pacar Maxnya, Kenny, dengan Incredulity yang sempurna.
Ada pertukaran tanpa kata antara Ishak dan Iris yang menyaring keefektifan film. Setelah Isaac pertama kali mengatakan bahwa dia “tidak mencari hubungan,” Iris dengan gigih menunjukkan tanda terima, seolah -olah mencoba meyakinkan dirinya sendiri bahwa dia tidak salah membaca tanda -tanda itu. “Aku menyukaimu dan kamu menyukaiku. Kami pasti tidak boleh berhenti bertemu,” katanya sebagai permohonan terakhir. Ketika kata -katanya jatuh di telinga yang acuh tak acuh, Gordon membiarkan campuran kejutan dan kesedihan duduk di wajah Iris untuk sesaat terlalu lama untuk kenyamanan. Anda hampir dapat mendengar teriakan Iris “tidak lagi,” seolah-olah sejarah mitra komitmen-fobia telah disulap ke dalam ruangan bersamanya. Ada keputusasaan yang menghancurkan untuk berdamai dengan fakta bahwa orang yang Anda berikan hati tidak menghargai Anda dengan cara yang sama seperti Anda menghargai mereka. “Oh, hai!” penuh dengan momen-momen tertawa terbahak-bahak, tetapi berkembang dengan cara yang mewujudkan kehancuran yang tenang, menghancurkan.