“Kok Kok Kookook” adalah fitur debut Maharshi Tuhin Kashyap, seorang alumnus dari Satyajit Ray film & Television Institute, dan itu sama tidak biasa seperti judulnya.
Kisah ini berkisar di sekitar Shiken, penjual ayam migran ilegal di kota tempat ia tinggal. Shiken tampak sangat melekat pada ayam-ayamnya, kadang-kadang bahkan tidur di samping mereka, namun ikatan paling intim yang ia bagikan adalah dengan sepeda motor Yamaha Red RX100. Suatu malam, bagaimanapun, setelah meminjamkan sepeda kepada teman untuk digunakan selama presentasi untuk dewa lokal, ia mengetahui bahwa model serupa terlibat dalam kecelakaan. Goresan dan penyok di mesinnya sendiri tidak menginspirasi kepercayaan diri. Khawatir bahwa polisi setempat yang korup dan sebagian besar tidak berguna akan membingkainya, ia memutuskan untuk membuang sepeda motor.
Namun bahkan ini terbukti lebih sulit dari yang diharapkan, dan ketika usahanya gagal, ia turun ke spiral obsesi yang secara bertahap mengaburkan batas antara manusia dan mesin. Pada saat yang sama, seorang imigran Sudan bernama Abebe menekannya untuk memiliki anak bersamanya, menambahkan lapisan lain ke dalam hidupnya yang berkonflik.
Seperti yang sudah diisyaratkan dalam prolog, ini adalah narasi yang sangat aneh sejak awal, dan Kashyap menggunakan keanehan itu baik untuk komedi deadpan maupun untuk komentar sosial dan filosofis berlapis. Kritik tajam terhadap polisi, yang disajikan dalam warna -warna paling gelap yang mungkin, adalah yang paling langsung, tetapi kesulitan yang dihadapi oleh imigran tanpa kertas di India juga disorot. Menyaksikan Shiken dan Abebe berpegang teguh pada apa yang sedikit mereka miliki – pengabdiannya pada sepeda motornya dan kerinduannya untuk seorang anak – membuat obsesi mereka merasa hampir dibenarkan. Akhirnya, dua untaian naratif berpotongan ketika polisi memainkan peran yang menentukan dalam membentuk nasib kedua karakter.
Eksentrisitas meluas ke setiap karakter yang muncul di layar, tetapi tidak ada yang mencapai ketinggian Shiken saat ceritanya berlangsung. Hubungannya yang aneh dengan sepeda motor buatan jerami, dan cara orang-orang di sekitarnya menanggapi amalgam aneh ini, secara bersamaan tidak masuk akal dan lucu untuk ditonton. Namun, Kashyap tidak pernah membiarkan humor menghapus rasa ketegangan yang mendasarinya. Selalu ada perasaan bahwa sesuatu yang mengerikan akan terjadi, sensasi yang tumbuh lebih kuat ketika Shiken tergelincir lebih jauh ke paranoia.
Kegelisahan ini diamplifikasi oleh karya DP Shingkhanu Marma, yang penempatan kamera 14mm dan zoom sesekali menambah atmosfer off-kilter, sementara editor Satang Arangham memotong rekaman menjadi ritme cepat yang meningkatkan nada yang membingungkan. Hanya dalam enam puluh menit, “Kok Kok Kookook” berlangsung tepat selama seharusnya, mempertahankan intensitasnya tanpa melampaui sambutannya.
Raju Roy ketika Shiken menyampaikan kedua kelembutan momennya dengan ayam, sepeda motornya, dan Abebe, dan kegilaan dari jiwa yang terurai, membuat pertunjukan yang tidak nyata seperti cerita itu sendiri. Esther Jama Paulino Kenyi sebagai Abebe memberikan keseimbangan, mendasari perannya dalam realisme bahkan ketika keadaannya membelok ke dalam yang aneh.
Pada akhirnya, untuk benar -benar menghargai “Kok Kok Kookook,” seseorang harus mengesampingkan logika konvensional. Namun bagi mereka yang bersedia melakukannya, dan terutama bagi pemirsa yang penasaran dengan orang Assam mengambil sesuatu yang mengingatkan pada “Tetsuo,” pengalaman itu akan terbukti lucu dan meresahkan dalam ukuran yang sama.
Kok Kok Kokoook (2025) by Maharshi Tuhin Kashyap Film Review