Premiering di bagian visi BIFF, film fitur kedua sutradara Jeong Seung-O “Coming of Age” lebih dari sekadar drama keluarga. Sebagai penggambaran yang padat secara emosional dari sebuah keluarga yang cabang -cabangnya telah tumbuh semakin jauh dari satu sama lain, itu membuat penilaian kritis terhadap sejarah seluruh bangsa, mengungkapkan pandangan yang tidak terduga tentang masa depannya.
Menebak-nebak pilihan dan keterampilan kariernya, aktris drama TV Jeong-mi (Ha Yoon-Kyung) sekarang harus bertindak sebagai pengasuh untuk ayahnya yang ceroboh Cheol-Taek (Ki Joo-bong), saat ia melakukan kemoterapi untuk kanker stadium empat. Anggota keluarga lainnya, termasuk pasangan Cheol-Taek dan kakak laki-laki, tampaknya telah meninggalkan mereka, tetapi pemulihan ajaibnya dari penyakit ini akan membawa semua orang di ruangan yang sama, memaksa mereka untuk menghadapi dendam mereka yang belum terselesaikan.
Untuk tema dan karakternya, “Coming of Age” agak mengingatkan pada Kim Se-in “The Apartment With Two Women,” juga berfokus pada hubungan orang tua/anak yang sangat bermasalah. Namun, sementara dalam karya Kim, kepribadian egois dan manipulatif ibu disajikan sebagai kebenaran yang obyektif – karenanya menciptakan bias terhadap versi anak perempuan dari kecelakaan mobil yang memicu peristiwa film – “Coming of Age” lebih halus, karena setiap karakter bisa dibilang alasan yang sah untuk menjadi gila.
Memang, sementara Cheol-Taek selalu bertindak terlalu misanthropic untuk memegang pekerjaan yang mantap atau menjadi ayah yang penuh perhatian, juga benar bahwa dia tidak pernah mengganggu siapa pun sebelum jatuh sakit, dan bahkan memberikan dukungan finansial kepada Jeong-mi melalui masa dewasa. Secara keseluruhan, dengan cara yang mirip dengan istrinya (Yang Mal-Bok) dan ibu mertua (memenangkan Mi-Won), Cheol-Taek hanyalah orang yang suka berada di tangannya sendiri, terjerat oleh kehidupan dalam perangkap ikatan darah. Karena kemunafikan mendasar ini di antara karakter-karakternya, mekanisme narasi “Coming of Age” berkembang, beralih dari humor ke tragedi berkat pemeran di mana bintang drama Ha Yoon-Kyung memamerkan chemistry yang luar biasa dengan Ki Jooo-Bong dan para veteran lainnya.
Namun, “Coming of Age” bukan hanya tentang garis dan permainan kata -kata yang brilian. Dijahit bersama oleh sulih suara yang menyeluruh dari ibu mertua, film ini membahas tiga periode sejarah: pemerintahan kolonial Jepang, pelajar pelajar yang mengarah ke demokratisasi 1987, dan Republik Korea yang kaya, makmur. Masing -masing momen -momen ini, menurut matriark, telah didefinisikan oleh pecahnya sosial yang mendalam: para ibu harus menikah dengan putri remaja mereka sebelum mereka dapat dijual ke dalam perbudakan seksual, para siswa yang brutal dan dibunuh oleh rekan -rekan mereka sendiri yang bertugas di polisi militer, dan sekarang, saudara -saudari berharap bahwa kerabat mereka akan mati daripada mengganggu mereka.
Sebagai respons visual terhadap air mata ini dalam tatanan sosial, arahan Jeong mencoba menjahit hal-hal bersama, sama seperti di adegan di mana cucu lelaki cheol-taek merayakan ulang tahunnya. Di sini, alih-alih bidikan tembakan yang biasa, mata kamera mengikuti dari POV anak itu percakapan antara kakeknya dan orang tuanya saat ia mengeluh tentang pilihan hidup Cheol-Taek, dalam upaya untuk menyatukan semua orang. Pengeditan tampaknya mengikuti logika yang sama juga, dengan banyak persamaan yang menggambarkan apa yang dilakukan setiap anggota keluarga pada saat yang sama, seolah-olah menciptakan rasa persatuan melalui waktu, mengatasi jarak yang tidak dapat dijembatani yang tersirat oleh ruang-ruang yang tampaknya tidak ada yang nyaman berbagi, bahkan dalam contoh rawat inap Cheol-Taek.
Bertentangan dengan harapan, “Coming of Age” akhirnya membuat pernyataan berani tentang ikatan yang rusak yang digambarkannya, mengisyaratkan bahwa atomisasi yang dialami oleh orang Korea saat ini tidak dapat dipahami sebagai konsekuensi dari degenerasi moral, mereka juga tidak boleh melawannya. Sebaliknya, itu dapat dianut sebagai cara baru untuk menavigasi kehidupan. Di mana, setelah memperbaiki luka spiritual-ditandatangani oleh celah di gedung Cheol-Taek, serta oleh operasi yang ia alami-dan berurusan dengan 'hantu' literal di masa lalu, kebahagiaan dapat ditemukan sendiri tanpa membuat terlalu banyak kompromi. Oleh karena itu, “Coming of Age” berakhir dengan nada optimisme yang, betapapun sinisnya, adalah wawasan baru tentang masa hidup kita, di Korea dan seterusnya.