“Shape of Momo” adalah co-produksi Indoan dan menandai debut fitur Tribeny Rai, pembuat film dari Sikkim, India, bekerja dalam bahasa Nepal. Ini sedang diputar di bagian Visi – Asia di Festival Film Internasional Busan ke -30.
Setelah mengundurkan diri dari pekerjaannya di Delhi, Bishnu kembali ke desa Himalaya yang terpencil dan rumah tangga dari tiga generasi wanita yang mendefinisikan dunianya. Neneknya yang sakit merindukan hari putranya akan membawanya ke Dubai; Ibunya memikul kehidupan domestik dan komunal dengan caranya sendiri yang istimewa; Dan saudara perempuannya yang hamil telah mencari perlindungan di rumah dari konflik dengan suami dan ibu mertuanya. Gagasan progresif Bishnu menuntunnya untuk membantu semua wanita di keluarganya dalam dirinya sendiri – bahkan polemik – Manner, akhirnya membawanya ke dalam konflik dengan beberapa penduduk setempat.
Ketika dia bertemu Giyan, seorang arsitek yang kehadirannya meresahkan rasa stabilitasnya, Bishnu mendapati dirinya terperangkap dalam jaringan emosi yang saling bertentangan antara kemerdekaan dan patriarki, digerakkan oleh cinta.
Meskipun kiasan Urbanite yang kembali ke rumah adalah pokok bioskop, biasanya menggambarkan seseorang yang gagal di kota dan beradaptasi dengan kehidupan pedesaan, Tribeny Rai memilih untuk pendekatan yang berbeda. Alih -alih melarikan diri dari kegagalan, Bishnu kembali karena dia menganggap keluarganya dieksploitasi karena tidak adanya pria – dan ingin membuktikan bahwa wanita tidak membutuhkan pria.
Namun, sikapnya yang tegas menyebabkan gesekan dengan penduduk setempat dan, seiring waktu, mengungkapkan bahwa di komunitas kecil yang terpencil mendorong orang menjauh tidak begitu sederhana. Tidak mengherankan, sikapnya akhirnya membuatnya berselisih dengan keluarganya, sementara tindakannya riak melalui komunitas yang lebih luas. Pada saat yang sama, ketertarikannya pada Giyan mengancam cita -cita feminisnya, dengan cara yang mengacaukan tanggapannya yang biasa.
Konflik berlapis-lapis ini-pribadi, keluarga, dan sosial-membentuk tulang punggung naratif dari cerita ini, sementara juga memetakan perjalanan internal Bishnu menuju semacam kedatangan usia. Pilihan akhir Rai, di mana peran ibu menjadi katalis, keduanya tidak terduga dan mempengaruhi. Selain itu, dimasukkannya elemen kejahatan yang halus menambahkan lapisan lain yang menarik ke dalam narasi. Dalam hal itu, naskah oleh Rai dan Kislay menonjol sebagai salah satu aset terkuat film.
Sementara itu, lanskap Himalaya digambarkan dalam gaya yang melayang antara dokumenter dan perjalanan – tetapi selalu didasarkan pada narasi. Sinematografi oleh Archana Ghangrekar secara konsisten menangkap kecantikan dan kesulitan; Misalnya, pemandangan di mana lampu semua rumah tangga dinyalakan sangat lambang.
Penggambaran Bishnu ditarik dengan kaya: dia menyatakan bahwa wanita tidak perlu didefinisikan semata -mata sebagai putri, istri, atau ibu seseorang, dan bahwa jalur alternatif untuk pemenuhan ada di luar konfrontasi. Gaumaya Gurung memberikan kinerja yang kuat sebagai karakter berlapis ini; Ledakannya yang marah sama menariknya dengan saat -saat kekalahannya yang dirasakan. Shyama Shree Sherpa sebagai saudari itu menawarkan kinerja yang kuat, dan interaksi antara kedua saudara perempuan berdiri di antara momen film yang paling berkesan. Pashupati Rai, menggambarkan sang ibu, mewujudkan kepribadian yang membumi dan kecewa yang memberikan kontras yang mencolok dengan putrinya. Rahul Mukhia sebagai Giyan dengan meyakinkan mewujudkan godaan; Namun yang menonjol adalah almarhum Bhanu Maya Rai sebagai nenek – saat -saat lucu, terutama ketika ia menjadi pusat perhatian, benar -benar mencuri perhatian.
“Shape of Momo” adalah film yang luar biasa yang tidak hanya membuka jendela pada cara hidup Himalaya yang jarang terlihat, tetapi juga berbicara dengan tema universal dengan rahmat. Ini tentu saja menghasilkan deskripsi permata kecil.