“Back Home”, yang ditayangkan perdana dari kompetisi di Venice International film Festival dan telah memulai putaran festivalnya, melihat Tsai Ming-Liang melakukan yang lebih jauh ke dalam apa yang ia sebut “bioskop tangannya,” mode pembuatan film pribadi dan dikupas dari struktur industri. Bekerja sendirian dengan camcorder kecil dan kamera Leica, dan hanya disertai dengan Anong Houngheuangsy, aktornya dari “Days,” Tsai menghabiskan lebih dari dua minggu berkeliaran di pedesaan Laos, menangkap apa pun yang menarik perhatiannya. Hasilnya kurang merupakan film dokumenter konvensional daripada buku harian perjalanan yang tenang, dan sekarang diputar di Busan International Film Festival.
Satu -satunya utas nyata yang menghubungkan adegan yang tersebar adalah Anong sendiri, salah satu dari banyak warga Laos yang telah meninggalkan tanah air mereka. Dia muncul di awal, tertidur di bus malam, dan hanya secara sporadis sesudahnya. Beberapa orang yang melihat berbagai sketsa mungkin adalah kerabatnya meskipun ini menjadi jelas hanya selama kredit akhir. Tsai tidak menawarkan perkenalan atau wawancara, dan bahkan suara -suara yang terdengar tetap tidak diterjemahkan. Pilihan ini menimbulkan pertanyaan apakah pengalaman itu mungkin terasa berbeda dengan pemirsa Laos atau mereka yang memahami bahasa tersebut, meskipun Tsai tampaknya merangkul ambiguitas ini.
Kehadiran manusia sebaliknya langka, karena apa yang mengisi bingkai adalah berbagai pengaturan: sawah, rumah -rumah yang kaku, sawah yang banjir, cangkang hancur dari rumah -rumah yang belum selesai, dan yang selesai dengan tenang dihuni oleh keluarga. Mungkin cara kamera bergerak dari rumah -rumah yang belum selesai ke yang telah diselesaikan, kemudian ke interior dan akhirnya bagi orang -orang di dalamnya, dapat dilihat sebagai jejak narasi yang samar, meskipun bahkan interpretasi itu terasa lemah. Sebaliknya, Tsai memungkinkan lokasi untuk berbicara sendiri, menolak alur cerita yang dipaksakan.
Film dokumenter bergerak sepanjang jalur pengamatan murni, dengan kamera tetap tersisa sepanjang 65 menit. Gambar -gambar itu sesekali mencapai kekuatan yang mencolok: seorang pria yang merawat api yang terkontrol, seekor anjing yang melesat dengan cemas di dalam korsel yang berputar saat anak -anak berjalan melewati ayunan, dan air terjun yang mengalir di kejauhan. Ada kilatan warna yang cerah, namun nada dominan adalah salah satu realisme dan kehidupan sehari -hari yang tidak dihiasi. Suara alami sebagai dengungan lalu lintas, anjing menggonggong, daun gemerisik, dan buzz serangga, berfungsi sebagai satu -satunya soundtrack, memperkuat pendekatan pengamatan yang tenang. Orang mungkin melihat motif semangka yang berulang, secara samar menggemakan karya -karya Tsai sebelumnya, meskipun bahkan hubungan ini tampaknya jauh dan tidak dikonfirmasi.
Di adegan penutupan, handuk putih terletak dengan rapi di atas tempat tidur yang dibuat, gambar sederhana yang dapat mengundang berbagai interpretasi. Untuk penulis ini, ini menandakan judul, menyarankan pulang ke rumah dan menciptakan koneksi halus dengan bidikan pembukaan Anong tertidur, seolah -olah diam -diam menutup lingkaran dan hanya menawarkan momen yang dibangun kedua dalam karya tersebut.
“Kembali ke rumah” tentu bukan untuk semua orang. Pengulangan dan penolakan narasinya dapat membuatnya terasa berkepanjangan, bahkan pengujian, meskipun durasi yang relatif singkat. Namun, bagi pemirsa yang bersedia bertemu dengan caranya sendiri, ia menawarkan momen -momen kecantikan sambil juga berfungsi sebagai panduan intim melalui negara yang jarang digambarkan di layar.